Fortepiannoe tvorchestvo Borisa Tischenko — javlenie sovershenno unikalnoe. Ono obladaet kachestvami, kotorye chrezvychajno redko sochetajutsja v fortepiannoj muzyke: monumentalnym simfonicheskim razmakhom, blestjaschej spetsificheski fortepiannoj tekhnikoj, neischerpaemym bogatstvom obrazov, jarkostju i individualnostju tematicheskikh i konstruktivnykh idej. I ni odno iz etikh kachestv ne prinositsja v zhertvu drugomu. "Ja schitaju rojal nekim analogom ili dazhe proektsiej orkestra. I ja pishu dlja rojalja s takim zhe tschaniem v oblasti golosovedenija, tematizma, kak i dlja orkestra: on dlja menja tot ideal, k kotoromu ja stremljus, ne pytajas, konechno, podrazhat orkestru", — govorit avtor. V fortepiannykh sonatakh Tischenko chuvstvuetsja kolossalnyj orkestrovyj opyt odnogo iz krupnejshikh simfonistov XX veka i zamechatelnogo kontsertirujuschego pianista. Kazhdaja iz desjati sonat imeet svoju kontseptsiju, vse oni ne pokhozhi drug na druga, no v ljuboj iz nikh avtor uznaetsja bukvalno po neskolkim taktam — nastolko jarko projavljaetsja lichnost kompozitora. Shestaja sonata Borisa Tischenko — odin iz samykh paradoksalnykh, samykh avangardistskikh ego tsiklov. "Balom pravit" absoljutnaja assimetrija: garmonicheskaja, ritmicheskaja, registrovaja… Stilisticheskaja palitra, kak vsegda u Tischenko, mnogoobrazna. Zdes, konechno, mnogo Prokofievskogo: "pokadrovyj" pokaz sobytij, skifstvo i otdelnye varvarizmy fortepiannoj rechi (kolokolnoe, udarnoe, nedruzheljubnoe zvuchanie fortepiano vo II chasti). V sonate, tak ili inache, zadejstvovano mnozhestvo sovremennykh priemov kompozitorskoj tekhniki: v sonornoj pervoj chasti — garmonicheskaja, polifonicheskaja igra zhestkikh sekundovykh zvukokompleksov, v osnove vtoroj — puantilisticheskaja, "tochechnaja" tema-skorogovorka — v protsesse razvitija eti tochki postepenno "skladyvajutsja", to preobrazujas v vikhrevyj potok, to napolnjajas sonornym garmonicheskim "sokom". Osnovnaja smyslovaja nagruzka, kazhetsja, padaet na tretju chast, zakljuchajuschuju tsikl. Na pervom plane zdes — minimalisticheskoe pismo, dolgo razvorachivajuschajasja monologichnaja tema (ochen blizkaja stilju Shostakovicha), pozhaluj, samaja russkaja vo vsej sonate. Medlenno raskachivajuschajasja mysl dorastaet do tragicheskogo kolokolnogo nabata. Posle takoj kulminatsii reministsentno proskalzyvajut neskolko not iznachalnoj temy finala — Tischenko predpochitaet nedoskazat itog, postaviv mnogoznachitelnoe mnogotochie…