TREK-LIST:01.Drejf (08:09) 02.Molilas mama (03:20)03.Zadom-napered (04:41) 04.Dulsineja (04:14) 05.Antiblja (05:35) 06.Negative Tango (06:28) 07.Padajut listja (04:09) 08.Miraculium Absolutum (04:19) 09.Obrjad sedmogo svoda (04:48) 10.God 1904 (07:06)11.Nautro (00:36) 12.Vecher marta (04:25)Na solnom albome Dmitrija Revjakina «GRANDI CANZONI, OPUS» sobrany pesni, napisannye liderom «Kalinova Mosta» v otnositelno nebolshoj promezhutok vremeni (fevral-mart 2010 goda), kotorye, odnako okazalis na udivlenie raznoobraznymi kak po stilju, tak i po emotsionalnoj napolnennosti, i pri etom ne vpolne podkhodjaschimi dlja ispolnenija gruppoj «Kalinov most». Pesni eti dorogi avtoru, v nikh mnogo lichnogo, sokrovennogo. Poetomu dlja raboty nad nimi Dmitrij priglasil cheloveka, kotoromu doverjaet, svoego davnego tovarischa, talantlivogo muzykanta i aranzhirovschika Aleksandra «Anaksagora» Vladykina.Vladykin khorosho izvesten poklonnikam «Kalinova mosta» po kontsertam i zapisjam v sostave sibirskoj gruppy. On rabotal v kachestve klavishnika eschjo na zapisi legendarnogo, epicheskogo i etnicheskogo «Pojasa Ulchi» (1993); znachitelen ego vklad v albomy «SWA» (2006) i «Ledjanoj pokhod» (2007). Odnako na solnom albome Dmitrija Revjakina «Grandi Canzoni, Opus» Anaksagoru prishlos sygrat kuda bolee znachitelnuju, otvetstvennuju i interesnuju rol - zdes on ne tolko ispolnil bolshinstvo muzykalnykh partij, no i tselikom vzjal na sebja vse aranzhirovki, podbor priglashaemykh muzykantov. Eto po suti ego avtorskaja (narjadu s Dmitriem Revjakinym) rabota.Nado srazu skazat, «solnyj» kharakter Opusa vovse ne oznachaet, chto zapis sdelana «na kolenkakh», malymi sredstvami i imeet kakoe-to oblegchjonnoe, akusticheskoe zvuchanie, lish priukrashennoe, kak eto inogda byvaet s «solnikami», bajanom ili skripkoj. Na samom dele, na albome predstavlen POLNOTSENNYJ VOKALNO-INSTRUMENTALNYJ SAUND. Bolee togo - pered slushatelem razvorachivajutsja otmenno NASYSCHENNYE, BOGATO i TSCHATELNO ARANZHIROVANNYE zhivopisnye zvukovye struktury, vo vsej krase javljajuschie tvorcheskuju mysl «Anaksagora» Vladykina kak svoego roda muzykalnogo arkhitektora. Aleksandr v etoj rabote slovno narochno demonstriruet vse svoi nedjuzhinnye sposobnosti i vozmozhnosti. Slushatel navernjaka otsenit trepetnoe, vnimatelnoe otnoshenie «Anaksagora» k kazhdomu otdelnomu fragmentu kazhdoj iz kompozitsij. Otnoshenie ne remeslennika, no chutkogo khudozhnika. Da, albom ne takoj gitarnyj (imeja v vidu, prezhde vsego elektricheskuju gitaru), kak nomernye diski «Kalinova mosta». No i elektrogitara, i bas, i barabany zdes prisutstvujut v kachestve otdelnykh krasok muzykalnoj palitry, ispolzovannykh tam, gde eto nuzhno dlja sootvetstvujuschego khudozhestvennogo effekta. Zato skolko novykh krasok zdes pribavleno otnositelno traditsionnogo rok-zvuchanija gruppy!Stoit otmetit, chto po uzhe slozhivshejsja traditsii (vspomnim «Obrjad» i «Zhatvu») solnaja rabota Dmitrija Revjakina v gorazdo bolshej stepeni, chem vse poslednie diski «Kalinova Mosta», sootvetstvuet imidzhu sibirjaka kak stolpa russkogo folk-roka. Na «Grandi Canzoni» etnicheskaja sostavljajuschaja vesma zametna i znachitelna kak na instrumentalnom urovne (bajan, kaljuka, razlichnye sintezirovannye dudochki, nastojaschaja kazakhskaja dombra, latinoamerikanskij charango i pr.), tak i v samom pesennom materiale. Vesma ubeditelna v etom otnoshenii stilizatsija pod kazachju balladu nachala dvadtsatogo veka («God 1904»), gde zamechatelnaja pevitsa Tatjana Antsiferova s prisuschej ej kharizmoj i glubinoj ispolnila osnovnuju (zhenskuju) partiju.Samo nazvanie alboma «Grandi Canzoni» («Grandi Kantsoni») - bukvalno perevoditsja s italjanskogo, kak «otlichnye» ili «bolshie» pesni. Ne stoit videt v etom gigantomaniju. Zdes est, konechno, dolja ironii i samoironii (pomimo «velichija» (grandi) v nazvanii oschutimo i sozvuchie s «shansonom» (kantsoni)). No odnovremenno zdes prisutstvuet namjok i na evropejskuju muzykalnuju traditsiju, i na nekuju esteticheskuju utonchjonnost, i na svoeobraznyj IDEALNYJ PODBOR PESEN (v kakom by zhanre ni byla pesnja, v ego ramkakh ona «otlichna» i vozvyshaetsja nad srednim urovnem): avtor kak by pokazyvaet, kakimi na ego vzgljad i vkus dolzhny ili mogli by byt obraztsovye pesni v kazhdom iz predstavlennykh stilej i napravlenij, kakie temy eti pesni dolzhny zatragivat i kakie tsennosti ispovedovat. Imenno v etom, nado dumat, sostoit kontseptsija alboma: polistilisticheskoe ozherele iz printsipialno raznoobraznykh kompozitsij, obedinjonnykh tem, chto kazhdaja iz nikh povestvujut o chjom-to GLAVNOM i lichno perezhitom, - o druzhbe, chesti, doblesti, vere, ljubvi, predannosti, o preodolenii unynija i otchajanija, o vechnykh poiskakh pravdy. Imenno eti VECHNYE TEMY, propuschennye skvoz prizmu GLUBOKO LICHNYKh perezhivanij, pozvoljajut govorit o pesnjakh kak o «velikikh», ne tolko v ironicheskom kljuche. Khotja i ironija kak takovaja (pust i tragicheskaja ironija) tozhe na albome predstavlena, naprimer, v pesne «Negative tango», gde kriticheski izobrazhena rossijskaja intelligentsija predapokalipticheskikh vremjon.Kak uzhe skazano, dlja alboma kharakterno PRINTSIPIALNOE RAZNOOBRAZIE stilej, zhanrov i nastroenij (razumeetsja, v predelakh togo, chto blizko i interesno samim sozdateljam Opusa). Poetomu pomimo uzhe upomjanutykh etnicheskikh motivov i kazachikh napevov, zdes est i rok-estetika, i post-industrialnaja elektronika, i otsylki k italjanskomu madrigalu epokhi Vozrozhdenija, i nekaja smes tango s shansonom, i orkestrovannaja avtorskaja pesnja v dukhe Vladimira Vysotskogo, i elegicheskaja kantsona na sovremennyj lad... Dlja polnoty nabora vkljucheno dazhe artisticheski prochitannoe pod muzyku stikhotvorenie (Miraculum absolutum). V obschem i tselom - pered nami nastojaschij russkojazychnyj WORLDMUSIC, zameshannyj na kazachej estetike i samobytnoj poezii Dmitrija Revjakina.Iz takogo raznoobrazija sleduet, chto prakticheski ljuboj slushatel (v tom chisle, konechno, predannyj poklonnik «Kalinova Mosta») objazatelno najdjot dlja sebja kompozitsiju, kotoraja poraduet ego slukh, proljotsja, chto nazyvaetsja, balzamom na dushu.S drugoj storony, ljubomu tsenitelju tvorchestva Dmitrija Revjakina i «Kalinova mosta», zdes, bezuslovno, budet chemu udivitsja. Vernye poklonniki, navernjaka, po-novomu otkrojut dlja sebja DARa i kak avtora-pesennika (ego opyty v raznykh zhanrakh i proryvy v inye stilevye prostranstva), i prosto kak cheloveka (shirochajshij spektr chuvstv i nastroenij - ot nezhnoj sozertsatelnosti do razdrazhenija i agressii, vyrazhennykh s predelnoj otkrovennostju i iskrennostju). V ljubom sluchae, skuchat ne pridjotsja.Albom otmechen izjaschestvom, muzykalnostju, dukhom svobodnogo i vdokhnovennogo tvorchestva, on ochen raznoobrazen i jarok, ochen emotsionalno-lichnosten, predelno iskrenen i doveritelen.Slovo «Opus», prisoedinjonnoe k zaglaviju, predpolagaet, chto javlennoe slushatelju proizvedenie iskusstva - ne edinstvennoe, i chto ot avtora sleduet ozhidat drugikh svershenij v etom rode. Dejstvitelno, rabota nad sledujuschim opusom uzhe idjot polnym khodom. A ego materializatsija, po vsej vidimosti, zavisit ot togo, naskolko budet otsenjon i vostrebovan predstavljaemyj nyne plod truda zamechatelnogo i mnogoobeschajuschego tvorcheskogo sojuza Dmitrija Revjakina i Aleksandra Vladykina.