Im Fokus dieses Buches steht eine Werkform, die trotz ihrer grossen Bedeutung fur die Kunst der zweiten Halfte des 20. Jahrhunderts als Phanomen kaum beachtet wurde: die flache Bodenplastik. Weil diese raumfordernde Form von Kunst sich nicht in die traditionellen kunsthistorischen Begriffe und Kategorien fugt, begibt sich die Autorin auf die Suche nach neuen Kriterien fur die Beschreibung und Untersuchung der Werkform. Ein zentraler Anhaltspunkt ist dabei der Begriff des Feldes. Der Frage nach einem theoretischen Konzept von Skulptur als Feld steht die konkrete Analyse einer Fulle von Einzelwerken gegenuber. Diese fuhren auf unterschiedliche Weise vor Augen, was fur das Verstandnis der Werkform von entscheidender Bedeutung ist: die Beziehung zwischen Kunstwerk, Raum, Zeit und Betrachtern.