Ausserhalb des oeffentlichen Konzertlebens begegnet uns Mozarts Requiem in vielfaltigen Erscheinungsformen. Medien, Theater, Film und auch die Werbung greifen sehr differenziert auf dieses Meisterwerk zuruck. Nur selten wird ausreichend beachtet, dass Mozart sein Requiem als Fragment hinterliess. Ausgehend von der Auftragserteilung werden die einzelnen Phasen der ersten Erganzung unmittelbar nach Mozarts Tod bis hin zu den grossen Bearbeitungen der aktuellen Gegenwart kritisch verglichen. Besondere Hervorhebung verdienen die Erganzungen von Beyer, Irmen und Levin. Die angefuhrten Tabellen und Diagramme ermoeglichen nicht nur einen schnellen Vergleich der Bearbeitungen, auch die reprasentative Gegenuberstellung der zahlreichen Einspielungen offenbart die differenzierten Interpretationsansatze.