Die Bemalung attischer Keramik wird am Beispiel des Kelchkraters auf die Art ihrer Bindung an den Bildtrager untersucht. Das zwischen Bemalung und Bildtrager bestehende Wechselspiel, dessen Gewichtung sich im Laufe der Zeit verandert, wird aufgezeigt. Dabei wird Auskunft daruber gegeben, inwieweit eine ganzheitliche Betrachtungsweise als zusatzliche Methode zur Festigung des bestehenden Zeitgerustes der Einordnung eines Gefasses in einen allgemeinen chronologischen Ablauf oder ein Maleroeuvre dienen kann und inwieweit die individuelle Leistung des Malers im Verhaltnis von Bild und Bildtrager zueinander greifbar ist."