La semiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut etre soumis a l'analyse: la saturation d'un rouge, le parallelisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d'un meme agencement de formes et de volumes dan un espace bati. Les sept etudes concretes ici rassemblees portent sur des ÷uvres aussi differentes qu'une photographie d'Edouard Boubat, une bande dessinee de Benjamin Rabier, deux publicites (`News', `Urgo'), un tableau de Kandinsky, une maison concue par l'architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phenomene semiotique commun les parcourt, qui justifie l'unite de leur approche: c'est le couplage de categories du signifiant visuel - opposant les couleurs, les formes ou les valeurs - avec certaines categories conceptuelles, telles que nature/culture, identite/alterite, vie/mort, etc. La comprehesion de ce principe porteur de signification conduit au rapprochement des problematiques esthetique, anthropologique et semiotique de l'image et de l'÷uvre d'art. Elle implique le rejet de tout cloisonnement et de toute hierarchie a priori des arts et des langages.