Na trajetória de Carlos Roberto de Souza, o que se impõe em todos osmomentos é o trabalho do pesquisador de cinema brasileiro. É desteterreno cultivado longa e dedicadamente que floresce este livroadmirável.

Se a dissertação de mestrado sobre o mesmo tema,defendida em 1979, já havia se tornado uma obra de referência, o livro agora publicado expande e aprofunda ainda mais o texto original eoferece ao público mais amplo um estudo que não só ilumina a cenacampineira como também conduz o leitor pelas características eparticularidades do cinema silencioso brasileiro.

Estruturado a partir das cinco produtoras que atuaram em Campinas no período, olivro traz informações minuciosas sobre os filmes produzidos e suasquestões técnicas e formais, a constituição das empresas e os esquemas de financiamento, a exibição e repercussão dos filmes, o pensamentocrítico e o debate sobre cinema brasileiro na imprensa.

Apesquisa detalhadíssima vai sendo apresentada por meio de uma escritacativante que, embora legítima herdeira do estilo de Paulo EmilioSalles Gomes (mentor do jovem estudante de cinema Carlos Roberto), tem personalidade e sabor próprios. Do extenso levantamento deinformações ao delineamento dos perfis dos protagonistas ecoadjuvantes dessas histórias, das reflexões historiográficas àsimpressões pessoais do pesquisador, tudo converge para criar uma obrafundamental para melhor compreender e amar o cinema silencioso noBrasil.

Luciana Corrêa de Araújo

Sobre o autor: CARLOSROBERTO DE SOUZA é doutor em cinema pela Universidade de São Paulo eprofessor colaborador do Programa de Pós-Graduação em Imagem e Som daUniversidade Federal de São Carlos. Servidor da Cinemateca Brasileira, de 1975 a 2015, ocupou diversos cargos de coordenação e direção.Pesquisador e historiador de cinema no Brasil com ensaios publicadosem livros e revistas no país e no exterior.

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O movimento cinematográfico deCampinas passou por diferentes fases: "João da Mata" é quase umaação entre amigos. "Alma gentil" é uma espécie de brincadeirasubsidiada pela fortuna de um jovem envolvido por entusiastas decinema. Com a Apa Filme e a Apa Filme S.A. tudo muda: existem capitais e uma vontade de profissionalismo cujo modelo é o cinema ditohollywoodiano. Finalmente, a Seleta assume declaradamente um esquemade cooperativa. Isso seria um retrocesso ou um avanço em relação àApa?

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SUMÁRIO
APRESENTAÇÃO, por Maria Rita Galvão, p. 9


INTRODUÇÃO, p. 11

ABERTURA, p. 29, Campinas, p. 29, Divertimentos, p.33, 1923, p. 38.

FÊNIX FILM, p. 43, Amilar Alves, p. 43, "Joãoda Mata", peça de teatro, p. 45, João da Mata, o filme, p. 89,Exibição e crítica, p. 113.

APA FILME, p. 129 , A fundação, p.129, Sofrer para gozar, p. 153, Realização, p. 153, Exibição ecrítica, p. 170, A crise da Apa, p. 195, Selecta 1924 e as ideias deFelipe Ricci, p. 212, Selecta, p. 224, Um pouco de história, p. 230,As causas do marasmo, p. 233, Felipe Ricci, p. 239

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CONDORFILME, p. 251, Alma gentil, p. 251, A produção de Alma gentil, p. 252, Exibição e crítica, p. 259.

APA FILME S.A., p. 273, Aconstituição da Sociedade Anônima, p. 273, As atividades da SociedadeAnônima, p. 283, Relações com o Rio, p. 292, Apa Jornal, p. 296, Odeus da Apa, p. 298, Rolando fora da Apa, p. 319, A Carne, p. 326,Realização, p. 326, Exibição e crítica, p. 357, A liquidação da ApaFilme S.A., p. 385, A Apa Filme S.A. no quadro do cinema brasileiro,p. 414, Mercado, p. 414, Filme virgem, p. 416, Natural x posado, p.417, Estética, p. 422, O meio produtor, p. 426, Comércio, p. 429,Governo, p. 433, A campanha, p. 436, Os bons elementos, p.439.

SELETA FILME, p. 447, Mocidade louca, p. 467, Realização,p. 468, Exibição e crítica, p. 488.

O FINAL, p. 507, Ciranda de negócios, p. 507, Caindo na folia, p. 524, Diáspora, p.539.

ANEXOS, p. 547, Artigos de Felipe Ricci, p. 547,Cinerromances, p. 563.

POSFÁCIO, por Ramiro ROdrigues, p.573.

FONTES DE INFORMAÇÃO 577

FILMES CITADOS, p. 585